手卷。狹長(zhǎng)的橫幅畫(huà)心，可分別裱成大鑲、小鑲或撞邊手卷。卷類(lèi)裱式結(jié)構(gòu)復(fù)雜，裁斷各部位的裱料都應(yīng)參照一定的尺寸規(guī)范，力求使畫(huà)面美觀、協(xié)調(diào)。裝裱手卷，注意參差接縫，避免迎首、畫(huà)心、尾子的鑲縫趕在一條線上。迎首應(yīng)選舊色灑金紙或藏經(jīng)箋等名紙。包首宜用舊錦，手卷剔子和軸頭多用玉石琢磨而成，如用象牙雕制，色雅結(jié)實(shí)。卷類(lèi)字畫(huà)放置案幾欣賞，為避免包首受損，可做軟囊楠木或金絲紅木盆裝置。

展閱書(shū)法繪畫(huà)（包括條幅、對(duì)聯(lián)、手卷、冊(cè)頁(yè)）除上述基本方法和知識(shí)外，應(yīng)注意：

1、要求帶上細(xì)薄棉手套。

2、工作時(shí)（接觸書(shū)畫(huà)），說(shuō)話，咳嗽切記避開(kāi)畫(huà)面。

3、看畫(huà)，取畫(huà)，忌吸煙。而且整個(gè)室內(nèi)都要嚴(yán)禁煙火。

4、不能在風(fēng)口處看畫(huà)，室外風(fēng)大可及時(shí)將窗戶關(guān)好。

5、書(shū)畫(huà)地子和設(shè)色部位出現(xiàn)返鉛時(shí)，特別是人物畫(huà)中面部常見(jiàn)返鉛后呈灰黑色，此

可用小刷（新油畫(huà)筆，毛筆也可）蘸雙氧水抹擦。如返鉛過(guò)重，待次干后再擦第二次，

重復(fù)數(shù)遍，即可消除。

破殘書(shū)畫(huà)中零碎片，不能丟失，要及時(shí)進(jìn)行揭裱修復(fù)。越久放對(duì)書(shū)畫(huà)越不利。專(zhuān)用于包裝手卷的袱子，乾隆時(shí)比較時(shí)興，內(nèi)府藏品多用此，并貼有內(nèi)廷供奉題簽，十分講究。今人可效法。

如果發(fā)現(xiàn)某件字畫(huà)受潮發(fā)霉，應(yīng)速將此畫(huà)掛在空氣流通的地方，但不能讓陽(yáng)光直曬，輕微發(fā)霉，可用撣子輕輕彈去，如發(fā)霉現(xiàn)象嚴(yán)重，應(yīng)重新裝裱修復(fù)。 書(shū)畫(huà)不能長(zhǎng)久懸掛，否則會(huì)變形。收藏者要將收藏的作品輪換掛，從欣賞的角度會(huì)感到新鮮，同時(shí)又是對(duì)書(shū)畫(huà)的保護(hù)。

書(shū)畫(huà)裝裱在中國(guó)有悠久的歷史。早在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期就有帛畫(huà)、繒書(shū)，至西漢即有裝裱的繪畫(huà)出現(xiàn)。如湖南長(zhǎng)沙馬王堆漢墓出土的帛畫(huà)上端，裝有扁形木條，系有絲繩，木條兩端還系有飄帶。南北朝時(shí)書(shū)畫(huà)裝裱多赤軸青紙，裱工有范曄、徐愛(ài)、巢尚之等人。書(shū)法家虞龢還著有裝裱著作。至唐代始用織錦裝書(shū)畫(huà)，格調(diào)堂皇，高手輩出。張彥遠(yuǎn)在《歷代名畫(huà)記》中設(shè)“論裝背裱軸”一章專(zhuān)門(mén)論述有關(guān)裝裱事項(xiàng)。 宋代因書(shū)畫(huà)繁榮，裝裱亦獲空前發(fā)展，多用綾絹?zhàn)黢蚜?，裝裱樣式豐富多彩。北宋宣和年間，裝裱多是畫(huà)心上下鑲隔界，不鑲綾邊，周以古綢絹邊欄之，稱宣和裱。此時(shí)畫(huà)家米芾兼善裝裱，著《論鑒賞裝裱古畫(huà)》一文，頗有建樹(shù)。元代宮廷設(shè)置專(zhuān)門(mén)機(jī)構(gòu)，管理裝裱書(shū)畫(huà)。明清以來(lái)，隨文人畫(huà)大興，以素絹或淺色絹?zhàn)黢蚜系难b裱逐漸增多。出現(xiàn)了地區(qū)性的裝裱中心，所裱書(shū)畫(huà)因綾絹色彩及操作技法及裱幅形式的不同而具有地方特色，如京（北京）裱、蘇（江蘇）裱等。明代周嘉胄撰《裝潢志》一書(shū)，論述精微，人多重之。 另外，中國(guó)的書(shū)畫(huà)裝裱技術(shù)還傳至日本、朝鮮，形成各自的獨(dú)特風(fēng)格。