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    2025-07-20 04:26:02 351次瀏覽
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    魏晉時(shí)期的卷軸畫已經(jīng)具備了連環(huán)畫的特點(diǎn),如東晉顧愷之的《洛神賦圖卷》《女史箴圖卷》,都是人物形象在卷軸畫上連續(xù)出現(xiàn),構(gòu)成故事情節(jié),圖旁還配有簡(jiǎn)單的文字說明,與后來的連環(huán)畫形式上十分相近。

    連環(huán)畫的藝術(shù)表現(xiàn)形式主要可以分為以下幾類:

    線描連環(huán)畫:線描作品傳承自中國(guó)古代的繡像,用清晰的線條勾畫出人、事、景、物。

    素描連環(huán)畫:用素描的手法,不用線條,采用明暗對(duì)比、透視等方式進(jìn)行描繪。

    水彩連環(huán)畫:傳自歐洲的水彩畫,畫筆水分的多少、濃淡產(chǎn)生明暗、潤(rùn)濕和融合的效果

    木刻連環(huán)畫:早用刀刻木板后再拓印,由于木板在拓印后一定數(shù)量的紙張后就不能使用,所以早期木板作品成本較高,且印數(shù)較少,2000年后的收藏價(jià)值也被炒作得很高。后期的木刻連環(huán)畫,多采用木刻的形式來表現(xiàn)內(nèi)容,而不再真正以木刻的方式制版印刷。

    漫畫連環(huán)畫:漫畫的形式在西方國(guó)家十分流行,1930年代傳入中國(guó),對(duì)人物形象表現(xiàn)夸張,比較的作品有《王先生》和《三毛流浪記》。

    經(jīng)典連環(huán)畫作品具有很高的藝術(shù)性,每一個(gè)畫幅的繪制都凝聚了創(chuàng)作者的智慧和技法,體現(xiàn)了畫家的不同風(fēng)格,造就了一批批的連環(huán)畫家。如1940年代的“四大名旦”(沈曼云、趙宏本、錢笑呆、陳光鎰),“四小名旦”(趙三島、筆如花、顏梅華、徐宏達(dá)),此外還有程十發(fā)、劉旦宅等。1950年代后的“南顧北劉”(顧炳鑫、劉繼卣)、“南北二劉”(“北劉”劉繼卣、“南劉”劉旦宅)、王叔暉、賀友直、戴敦邦、華三川、施大畏、李天心、李維定、王弘力等。1980年代后有“南雷北燕”(雷德祖、高燕)等。

    中國(guó)印刷術(shù)的演變:

    雕版印刷發(fā)端于唐代,宋代以后成為傳統(tǒng)中國(guó)圖書制作生產(chǎn)重要方式。較早的雕版,一次只能印出一種顏色,稱為“單印”;若將規(guī)格完全一樣的幾塊版面,分別在不同的部位著上不同的顏色,重復(fù)迭印,就可產(chǎn)生二色、三色、四色,甚至五色的效果,稱為“套印”;以套印技巧印制的書,就稱為“套印本”,是中國(guó)古代特色的彩色印刷術(shù)?;钭钟∷⑿g(shù)是用銅鑄或木造成一個(gè)個(gè)獨(dú)立的字體,再拼成版面印刷(圖4《御制數(shù)理精蘊(yùn)》),乾隆皇帝將宮中以木活字印刷的書稱為“聚珍版”。石板印刷是西洋技術(shù),在清末傳入中國(guó),因有快速、價(jià)廉的優(yōu)點(diǎn),很快地通行起來。

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